Podría morir por recibir un beso; sería todo un honor y un privilegio que en mi tumba pusiese:
 murió joven y guapo por quererte tanto.

The Music Machine es, probablemente, el mejor grupo de garage estadounidense de la década de los sesenta, uno de esos grupos que el tiempo se ha encargado de dar la relevancia que merecen. Sin llegar a tener una repercusión razonable en su época, la perspectiva de los años les ha convertido en grupo de culto para cualquier seguidor del género. ( Y para cualquier amante de la buena música en general ). Responsable de este status, en buena medida, Thomas Harvey ‘Sean’ Bonniwell, alma mater de los Music Machine. Bonniwell comenzó su carrera en un grupo de folk llamado “The Wayfarers”, ocupando el puesto de vocalista, donde llegó a publicar tres LPS y algunos singles para el sello RCA. En torno a 1965 y con la intención de comenzar un proyecto más arriesgado, Bonniwell abandonó “The Wayfarers” acompañado de Ron Edgar y Keith Olsen ( Batería y bajo de “The Goldbriars“respectivamente ). Se hicieron llamar “The Ragamuffins” y su repertorio consistía en una mezcla de canciones propias y versiones del emergente R&B del momento. Tras 5 meses de bolos locales y grabaciones sin mucha importancia, el grupo decidió cambiar nuevamente de trayectoria, incorporándose además nuevos miembros: Mark Landon ( guitarra solista ) y Doug Rhodes ( teclados ), pasaron a llamarse The Music Machina, dejaron de lado las versiones y se centraron en la composición de material propio, así como en el desarrollo de un estilo muy personal que acabaría por convertirse en una de sus características mas importantes. Este estilo personal comenzaba por un aspecto estético muy cuidado, todo ello pensado por Bonniwell, que decidió que todos los miembros de la banda tenían que vestir de negro riguroso y lucir idéntico corte de pelo, pintaron también de negro la batería y los amplificadores, y como toque final, cada uno de ellos debería llevar un guante negro en una de sus manos. ( mano derecha ). Pero al margen de su aspecto, lo verdaderamente contundente fue su música, un estilo totalmente nuevo y original que para nada tenía que ver con sus orígenes folk. En 1966 debutaron con su primer single, “Talk Talk” que supuso un éxito devastador. Se trataba de una canción muy intensa , dos frenéticos minutos de guitarra y batería machaconas perfectamente encauzadas por la voz de Bonniwell. El primer LP de los Music Machina llamado “Turn On” fue publicado poco después, en él, además de “Talk Talk” se recogían otros temas propios y de calidad excelente como “Come On In” ,”People In Me” o “Trouble”, una de las mejores canciones del grupo, un killer absoluto y demoledor. En cuanto a las versiones, comienzan con una notable revisión de “Taxman” inmediatamente seguida por “96 Tears” de los “? & The Mysterians”, que en mi opinión hace palidecer a la original. “See See Rider” y “Hey Joe” son dos versiones más que dignas de los clásicos de The Animals y Hendrix respectivamente.

Entrevista
"Esperabais el bombazo que supuso "Talk Talk"? ¿Os imaginasteis que acabaría siendo un clásico del psycho garage de los 60?

Sean Bonniwell : Si y no. En el Top 40 de la radio de aquella época lo que mas se escuchaba era “Soft Rock”, así que la cara A de nuestro single fue “Come On in”, y la cara B “Talk Talk” , que era, en cambio, un gigantesco portazo para la mente de cualquier adolescente , su popularidad se extendió como si de una plaga venida del espacio exterior se tratara, y aunque nosotros quizás si nos incluiríamos dentro de lo que se entiende como garage, los estudiosos del rock nos consideran, musicalmente, demasiado “sofisticados” como para catalogarnos dentro de esa categoría.”

entrevista a Robert Crumb

Aquí os dejo fragmentos de una entrevista que Harvey Kurtzman le realizó a Robert Crumb en 1969 y que, desde luego, no tiene desperdicio alguno: Harvey Kurtzman: ¿ Eres... crees ser importante ? Robert Crumb: No sé. Hace unos cinco años me preocupaba lo de ser importante. Pero ya no. Basta con hacer lo que tienes que hacer. Lo mejor es volver a segar el césped o algo así. No sé. Otra pregunta. Harvey Kurtzman: ¿ Te propones cambiar el mundo o influirle ? Robert Crumb: Sí, lo hago, Harv, lo hago. Pero uno sólo puede hacerlo poquito a poquito. Antes creía que se podía hacer más. Pero no, no se puede. Te enredas en juegos de poder, y entonces vas jodido. No puedes soltar el chorro y dar a cada uno la solución a sus problemas. La clave es esforzarse y, en fin, tener simplemente integridad en lo que haces. Harvey Kurtzman: Me gustaría saber cuántos discos de 78 r.p.m. tienes. Robert Crumb: No sé. Unos cuatro mil. Harvey Kurtzman: ¿ Qué tipo de discos coleccionas ? Robert Crumb: Yo no colecciono discos. Compro los que me gustan. Y ya está. Harvey Kurtzman: Quiero saber cuales son tus músicos favoritos. Robert Crumb: ¿ Has oído hablar alguna vez de The Binkly Brothers Dixie Clodhoppers ? Pues a parte de estos, Iron Waffle. Harvey Kurtzman: ¿ Existe alguna relación entre comics underground y depravación ? Robert Crumb: Si existe, no la conozco. Aunque te parezca increíble, los dibujantes de comix somos bastante normales y sencillos. Me atrevería a decir que somos tan puros como las flores del campo.

Renaissance

I think that maybe I'm dreaming. I smell cinnamon and spices. I hear music everywhere. All around kaleidoscope of color. I think that maybe I'm dreaming. Maids pass gracefully in laughter. Wine coloured flowers in their hair. Last call from lands I've never been to. I think that maybe I'm dreaming. Some flash on a soda of prism. Bright diamonds on the ladies flashing. Eyes catch on a shiny prism. Hear ye the crying of the vendors. Fruit for sale wax candles for to burn. Fires flare soon it will be night fall. I think that maybe I'm dreaming

Roger McGuinn